《西园雅集图》– 李公麟，年代不详，真迹遗失，此为后代画作
王诜的一生风流倜傥，八面玲珑，他是当时京城中结交文人雅士最多的权贵，文豪苏轼、苏辙两兄弟，书法家黄庭坚、米芾，画家李公麟、蔡肇、刘泾，词人秦观、李之仪、文学家晁补之、张耒、郑嘉会，收藏家王钦臣，道士陈景元，名僧圆通大师全都是他的座上宾，他们常在王诜的府邸集会，吟诗作对，烹茶煮酒。王诜本人是书画大收藏家，他的宝绘堂就是专门所设的，用于收藏历代书画名作的场所。从他对待公主的态度上可以看出，王诜本人虽然书画造诣高，但是其人品却是有待商榷，这一点还可以在他对书画收藏的态度上略见端倪。
苏轼在熙宁十年为王诜的宝绘堂写过一篇记，其中不乏有这样一段可以视作对驸马本人的警示：君子可以寓意于物，而不可以留意于物。寓意于物，虽微物足以为乐，虽尤物不足以为病。留意于物，虽微物足以为病，虽尤物不足以为乐……恐其不幸而类吾少时之所好，故以是告之，庶几全其乐而远其病也。
大概的意思就是苏轼担心他会像自己年少时一样，自己拥有的担心失去，别人拥有的又担心拿不到。所以写这篇文章告诫他，全书画之乐而远其病。这里一可以看出苏轼和王诜两人的关系密切，不然不会在一篇要公诸于世的文章当中揭露对方的短处，第二也可以看出苏轼的确对王诜的为人有些担忧，因此特地挑了这样的场合去提点他。
回到《西园雅集图》，李公麟的原作早就已经失传了，所以我也在这里大胆地假设在画面上有一个王诜的“宝绘”葫芦印，以帮助林寒初破案。但是《西园雅集图》却是后世书画家非常乐意复制的一个场景，据大致统计，从元到清，大概有不下一百个不同版本的《西园雅集图》，比如仇英、唐寅、张大千都曾经画过这个主题。有轶闻称，当年溥仪将大量书画作品偷偷运出故宫，并运到天津英租界13号路的166号楼里存放，其中就有李公麟的《西园雅集图》。但是后来流散民间，又被北京琉璃厂的伦池斋买到，继而流落海外。后称有拍卖人员见过这幅所谓的《西园雅集图》，但时至今日，真相到底如何，无从得知。
书中还粗略提到了以下几幅历史上的名作，与小说情节并无直接关系，这里就不一一赘述了，有兴趣的读者可自行查阅。
崔白的《寒雀图》
李成的《茂林远岫图》和《晴峦萧寺图》
许道宁的《秋江渔艇图》
吴道子《列圣朝元图》
孙知微《天地水三官像》
李升《江上避暑图》
朱繇《无量寿佛像》