但她还是拉开一定距离后闭了闭眼，再次睁眼时，古尸依旧好好躺在棺材里。
它没有再动过。
乔枝长长呼出一口气，她头一次觉得正常的烛光给人的感觉是如此的安心。
乔枝俯下身，将地上的绸缎一匹匹捡了起来，又一层层铺回古尸身上。
最后又艰难地抬起那块沉重无比的棺材板，将其盖回了棺材上头。
她感觉自己下墓以后费的力气，半成交代在哀尸那，一成交代在怒尸那，剩下的全部花在抬这块棺材板。
惧尸的棺材同样有类似滑盖的装置，如果只是把棺材打开一部分，不会很费力。
但这个滑盖装置不能一滑到底，想要让棺材盖完全脱离棺材，一个人不是没法抬，可也绝不会轻松。
乔枝能一个人把它抬回去，纯粹是因为确实没人能帮她，不得已挑战了一下自己。
但凡边上还有其他人，不可能不叫别人搭把手。
乔枝轻轻敲了敲棺材盖，掉头离开。
她走到大师姐的尸体前，没有乔枝的手支撑后，大师姐的脑袋又垂了下去。
这一回乔枝抽出匕首，一直到她把大师姐的左手砍下来，都没有发生奇怪的事情。
乔枝背上她完成了五分之三的任务走出墓室，洒下血糯米，念了三遍她在哀尸那儿念过的咒语后，头也不回地穿过石门，踏入通往主墓室的甬道中。
第112章 在无限流打十份工37
甬道狭长深邃, 虽然远不及前头的墓道宽敞，却要长上许多。
这并非逼仄空间带给人的错觉，乔枝虽不像系统那样能直接靠图像测算道路的长短, 但她下墓以来, 一直有计划地数着自己的步子。先前每一段墓道乔枝都走了四十步上下, 是以她推测墓道的长度应当是相同的，然而在她于甬道里走了四十步后，出口还在遥远的地方。
不但长度不同，坡度也有很大的区别。
踏入甬道以后地面的坡度陡增, 乔枝粗略估计在三十度左右，这使得她起初直视前方的时候，并不能直接看到甬道的出口。或许是因为坡度导致气体堆积，甬道内的异香相比乔枝先前走过的地方浓郁了无数倍，吸入一口大脑昏昏沉沉，不过还没有到有必要掩住口鼻的地步。
甬道两侧, 是色彩丰富、笔触细腻、风格强烈还蕴藏了不少信息的大幅壁画。
由于副本场景里有很大可能隐藏着通关信息，恰如乔枝在惧尸的墓室里, 如果她没有事先记下墓室的全貌，一边保持惧尸留在自己的视线中, 一边观察副本环境想想就是一件有点艰难的事, 所以乔枝每到一个地方, 都会将周边情况粗略记个大概。
哪怕是在前往主墓室的甬道中。
手电光更多时候停留在两侧壁画上——左右两边壁画的内容是不同的，乔枝很快便意识到，壁画之间存在时间顺序。
将它们连贯起来，便构成了墓主人的生平。
最开始的两面壁画损毁比较严重, 颜料缺失了大半，人物受到的损伤尤甚, 不过勉强还是能辨认出上面的内容。
左手边的壁画绘有重重宫阙，一面朱门将画面分为两半，朱门一侧一个婴儿呱呱坠地，一只彩凤在她头顶的屋瓦上盘旋，朱门另一侧是或跪伏在地，或双手捧着各式奇珍异宝、躬身垂首的宫人。
右手边的壁画同样绘有大量建筑，虽然没有左边壁画上的奢华恢宏，但也能猜出是个大户人家，加上画中有一个身穿官服，手持玉笏的男子，与一个怀抱婴儿的华服妇人站得极近，乔枝猜测这个婴儿出生自公卿之家。
一下子，便能将两个婴儿的身份与墓中葬着的公主驸马对上了。
后面壁画的内容更是印证了这一猜测，左边的婴儿长为女童，又逐渐变成少女，她在宫中与宫女们嬉戏，也接受女官诗书礼乐的教导；右边的婴儿则是成为童男，再成为少年郎，读书自然是免不了，除此以外，还有他练习骑射的画面。
在之后，一边画着朝堂，没有少女的出现，但是壁画最前面画着一个威仪赫赫，头戴冕冠，身着明黄龙袍的男子，他和壁画里的其他人不在一个高度，龙椅下乌泱泱一片跪得齐整的大臣，其中有一个跪在最前面，似乎在接旨。另一边壁画中的人物相较对面要少上许多，画面的中心是六个人，三人站，三人跪，站着的那三人做宦官打扮，中间那人展开一卷明黄绢布，似在看着宣读，他们对面跪着的三人似乎是一家三口，最中间是一个是相比边上两人明显年少的少男。