由此，真正的故事得以展开。
男主的情人、被女主控制多年的爱慕者、男主姐姐、女主父母、警察、记者、媒体轮番上场。
故事的最后，格特重回艾尔莎手心，被迫再次端起中产的假面。
……
情节一波三折，可整体故事并不复杂。
需要刻画的是人物的状态，精心雕琢的是镜头语言。
……
3月1日正式开拍，一切进展非常顺利。
用大卫·科波拉在片场时常说的一句话就是：“元，你超出我的预期。”
金斯米尔更满意。
作为原作者，第一次担任编剧，压力巨大。
好在剧组愿意听她一个新编剧的推荐，启用了初一·元。除了发色与瞳孔不符合她的原著描写，其他一切简直是书里等比例抠出来的艾尔莎。
不，不对。
“初一·元，饰演出我想写、却没能写出来的艾尔莎。”金斯米尔在内心纠正。
艾尔莎被父母操纵且标价出售的童年，逼出她的虚假人生，她渐渐从中发现乐趣。
面对不同的人，人格切换自如。
她本人一直足够清醒。
因此，当婚姻走入死胡同……
格特指责艾尔莎试图用孩子来拯救他们的婚姻，艾尔莎回答：“这不是拯救，而是寻找灵感。”
……
艾尔莎发现孩子不是解决之道，丈夫的确难泥一滩。决定把格特栽赃了事，搞死算球。
反正不是第一次。
等艾尔莎联系被她控制长达十余年的富二代爱慕者……结果发现这个社会，男性不过一丘之貉。
和富二代真正开始关系的第一天，对方居然向艾尔莎展示豪宅无处不在的监视设备？
被控制——彻底触碰艾尔莎的逆鳞。艾尔莎决定结束新游戏。
此时，被栽赃的丈夫，居然在她布下的天罗地网下挣扎求生，“按照自己的意愿”公开求饶，并没有一烂到底。
艾尔莎决定以胜利者的姿态浴火重生，完成一次新的假人格塑造。
爱慕者死去，自己成为受害者，格特是失败却发誓改过自新的丈夫，一切如艾尔莎所愿。
……
“我写的艾尔莎，只有从受害者到加害者一重转变。婚姻的不幸，迫使她绝地反击。”
金斯米尔琢磨，“被初一·元更改后的艾尔莎，从来都是加害者。婚姻甜蜜的那段时光，艾尔莎准备从此经营天堂，不再涉足地狱。”
“可惜，格特不够格让艾尔莎一直做甜心，他只是个享乐自私、朝三暮四的普通男人。”
“初一·元，真正演出了艾尔莎既是最好的女孩，也是最坏的女孩。”
……
元初一从大导身上，学到足够精彩的调度与叙事。
实战的确锻炼人。
同一个故事，不同的拆解方式，不同的镜头语言，呈现的节奏截然不同。
大卫·科波拉对节奏的把控，对悬念的营造，炉火纯青。
元初一时常跟着导演屁股后面，时不时赞叹：“卧槽还可以这么表达？”
例如，开头情节。
丈夫想杀死自己，好不容易逃出来钱又被偷，是不是很落魄？因此艾尔莎才好战战兢兢通知富二代爱慕对象来接自己。
可艾尔莎作为高智商，会轻易被偷吗？
不可能。
因此改编剧情，大卫·科波拉让编剧添加两句对白。
艾尔莎前脚被偷，小偷情侣还未下车，她主动搭话。
“是他唆使你的吗？”
女方五分惊诧三分不屑两分得意道：“是我唆使他。”
两句对白，直接奠定整部影片基调。
元初一表示：“学会了学会了，导演真正该做的剧本改编，原来在这里。”
……
很快，《失踪罪》完成拍摄。
杀青时，大卫·科波拉和元初一拥抱：“元，十分庆幸你去年及时风靡全球，不然这部影片，我可能会留有遗憾。”
合作场合的寒暄，元初一并不当真。
庆幸？片酬砍半那种吗？
不是俞骁据理力争，她可能等同男主角姐姐的片酬，对方才几个镜头？
元初一得体微笑：“我更荣幸。”
……
元初一不知道，导演说的是真心话。
上辈子，《失踪罪》收获巨大成功，票房和口碑双丰收。
片子成功不代表内容瑕疵不大。
上辈子《失踪罪》长久备受诟病的缺点——女主角不够【邪典】，且台词飘忽！
影片前三分之一精彩绝伦，一直到揭露一切出自艾尔莎的谋算，明暗两条线，悬疑感处理得非常充足。
可从揭开女主阴谋开始，艾尔莎的人设，不断往精神病患者崩坏，故事内核变得格外拉胯。
好好一部黑婚姻、黑警方、黑中产精英、黑人类繁衍和大众媒体等主题的影片，当主角变成疯子，其深度顿时跌入谷底。