现在是简一鸣全套钢琴奏鸣曲的第六次。
王曦连续发了九条信息把他叫过来。
他看见了镜头面前的简一鸣，耳朵里都是他演奏的贝多芬钢琴奏鸣曲。
卫丛停下了手里的录像工作，忽然想笑。
不是听到台上学生搞砸了的那种笑，而是另一种喜悦，甚至有一种“果然是老王来才行”的念头升起，完全没有妒忌。
他做不到。
别说六天了，让他听一鸣一天的贝多芬，他情愿出差去开会。
理智上知道自己输了，感情上完全没有要赢的干劲。
做不到，做不到，就像他没办法十年如一日的每天雷打不动两个小时练琴。
因为他做不到，所以他才会和王曦做朋友。
老王总有办法让人心服口服。
简一鸣的贝多芬，当然不可能短短练六天就能上天，但是前面五天的演奏都不是白费的，它们是冬天埋在土里的种子，为了春天，为了现在发芽的那一刻蓄力，才有今天简一鸣的贝多芬。
可能会让贝多芬怒气勃勃，从棺材板里跳起来打人，却打上了简一鸣烙印的贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲，会让人听了想跳舞，想笑想哭，有点幼稚，却是真真切切的曲子。
第八首《悲怆》。
……
第十四首，《月光》。
……
第十七首，《暴风雨》。
加油啊，一鸣。
卫丛都忍不住为他打气。
简一鸣的钢琴抓住了他的心。
--------------------
作者有话要说：
态度真的很重要，今年我去听演奏会真的听到人很拉胯，完全不知道这家伙是怎么能上演奏厅的
首先是自己临时改曲目，我想听的莫扎特的《唐璜》没有了，这就算了。
然后明显听出来曲子没练熟，很生疏，他最重要的一首作品中间漏过了一大段……
光是演奏作品就用光了他的精力，表达就不要奢望了
我和朋友怀疑他是准备参加什么比赛先找个舞台练习的，反正真的很不尊重我们这些买票进场的听众。
我还记得那家伙叫什么名字呢：）生气气
第46章
把贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲当成马拉松并不完全准确，因为跑步可以是机械运动，脑子放空，依照长期训练的惯性一路往前没有问题，弹琴更准确的比喻应该是精神的马拉松，比号称挖十吨煤的拉三还要费劲，接近十二个小时，体力、耐力和智力联合赛事，没有人跑完之后是轻松的，跑过的卫丛和王曦再清楚不过了。
但简一鸣差的就是这个，卫丛一直没有心思给他做拉练,王曦的到来刚好填补了这一块。
第二十一首，《华尔斯坦》。
……
第二十三首，《热情》。
简一鸣中间明显掉线了一下，差点节奏崩掉。
一个人，只有他一个人，当他踩空掉在悬崖边上的时候，哪怕王曦和卫丛就站在他旁边，能救他的只有他自己。
万丈悬崖也只有一个人克服——这就是演奏圈的独木桥。
卫丛终于感受到了那种提心吊胆，老师坐在台下看着台上学生演奏该有的提心吊胆。
第二十五首。
简一鸣这一天，好像修了个仙，脱离了吃喝拉撒的凡俗境界，只需要在琴房里和贝多芬斗智斗勇。刚开始他还记得王曦的存在，弹着弹着，这个世界上好像就剩下他和钢琴，还有不知道什么时候站在钢琴上面的贝多芬。
这位一米五几*的小巨人有一头跟教科书照片上一模一样的卷发，生活迅速把他的黑-发-漂-染成了银色，他看上去有些严肃，目光严厉，眉心有明显的“川”字纹，像个不高兴的小老头，居高临下地看着简一鸣。
小简同学表示自己不喜欢这样的贝多芬。
但是他心里的老贝是什么样的呢？
简一鸣顺着曲号弹下去，一路在思考。
贝多芬把自己的人生都写在会在乐谱，喜欢用音乐玩小游戏，有些只有在谱子上才能看见的促狭和闷骚，有钢铁的一面也有柔情的时候。
他应该更可亲一点，面冷心热，是个顽固也可爱的小老头。
这样的人应该会有什么样的音乐呢？
第三十首，E大调钢琴奏鸣曲，Op.109。
贝多芬晚年的佳作之一，献给马克西米里·安娜·布伦塔塔的作品。
贝多芬晚年作品最明显的特点就是从外转向内，早期的《悲怆》还有明显的英雄性特征，热情奔放，晚年作品就开始内化审视自己，更多凸显“贝多芬”这个存在本身的体质。
109最明显的特质就是他内心的矛盾，复杂而矛盾的情感通过变奏体现，打破了传统“快-慢-快”章节的平衡布局，创新地运用“快-快-慢”，把中间经常作为过渡的慢章节挪到了最后的同时，压缩了前面两个乐章，将整首曲子的重心移到最后。