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时间回到现在。
确认这两个NPC没有被“SilverBullet病毒”感染之后，工藤新一就把两个NPC转交给了诺亚方舟。他们的数据里有一部分是维多利亚区域的核心数据，要复原也比较容易。
虽然多少有点对不起琴酒，但他们是NPC并非本人，要说怎么做也是游戏公司的事，最多是在人物形象上严重侵犯本人的权利……关键是梅洛在听说这件事后大喜过望，立刻告诉诺亚方舟可以继续用他的形象做NPC，务必让小梅洛在学校里好好上学，过得越惨越好。
工藤新一：不是很懂你们。
诺亚方舟：不是很懂大人。
现在他联络诺亚方舟，让本来雪藏的NPC琴酒帮忙写首歌……当然，是以游戏角色的身份去邀请他帮忙的。
“怎么了？”服部平次看到他走神，就问。
“我在想，拿乐谱去好像不是很直观，下次直接在他墓前播放音乐吧。”工藤新一回答。
第239章 致夏洛克的电影
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给琴酒放音乐这个缺德的操作最终还是被服部平次给拦下。并不是因为服部平次担心这位未曾谋面的组织成员从地板下面爬出来,只是他单纯不想让一首恐怖的新歌问世。
要知道，虽然《都是卧底》是一首经过“乌鸦与酒正版乐队”演唱而广受欢迎的名曲（是的,很快跻身名曲行列）,但以“茧”游戏的世界观来说，它的创作者Gin先生还写过其他几首歌，比如服部平次在管制室里跟小工藤和白马一起听到的演唱会——“银色子弹盗版乐队”的《乌鸦与酒》、《疯狂米花》和《苏格兰漂流》。
事后服部平次用严谨的态度研究了这几首歌的乐谱,发现它们的内核出奇地一致，并且节奏的编排也确实是同一种风格。也就是说歌曲的影响是次要的，关键是这个乐队想唱成什么样——毕竟《都是卧底》这首歌被完全唱跑调了，反而受到了一致欢迎。
“目前最流行的说法是这样的,”服部平次说,“《乌鸦与酒》讲述了乐队的初期成员在伦敦一个叫做乌鸦与酒的酒馆里的欢乐日常，那时候他们还没有出名,也没有这么多的烦恼,所有人都是最好的朋友，只有主视角的歌手非常担忧,因为他知道天下没有不散的宴席。”
因为你们这组织里能待得长久的代号成员基本上都是卧底,肯定是要散,不然琴酒为什么天天抓卧底。
“接下来接续的是《苏格兰漂流》,有人说这是乐队在苏格兰的漂流经历,也有人说这是叫做苏格兰的乐手的生活。他自由、浪漫,跟乐队有着不一样的追求,但此时的乐队面临着重大的危机,所有人都必须小心翼翼地维持乐队的存在，否则他们的梦想就会坠落。”
是啊，组织里有卧底，出现了叛徒,然后所有人都觉得自己要被琴酒宰了，可不是战战兢兢如履薄冰吗？
“《疯狂米花》则是乐队面临解散时候的真实写照，让我看看这位知名乐评人说了什么……啊，他说‘简单的乐队冲突被无限放大，两位乐队成员在海滩漫步，殊不知狙击手已经瞄准了他们的头颅；被打翻的酒瓶和装着枪的吉他盒，却印证了我们对前一首歌的猜测’，工藤，你觉得这个猜测怎么样？”
服部平次非常快活地说完，果然看到这位乐队新晋经纪人慢慢地捂住脸，幽幽地说要不然还是把网络上的演出片段全都删了吧。
现在正版盗版两个乐队一共有五首歌，虽然在网络上已经流传了相当多的片段，但对顶尖的网络专家来说销毁它们并不是一件难事，特别是在有计算能力足够强大的人工智能的协助下。毕竟乐队的存在给这个国家的乐坛带来了一定的影响，这些影响暂时还不能转化为实质性的利益，还是负面影响居多，所以要删除它们很容易就能得到权力者的同意。
“不怎么样，”工藤新一说，“我觉得《疯狂米花》讲的是在抓卧底的琴酒发现他忙活的时候莱伊和苏格兰背着波本夜谈，而他们三个一起把琴酒和贝尔摩德鸽了这件事。当时琴酒很想把他们三个都当卧底宰了。”
服部平次点头：“那《都是卧底》呢？”
工藤新一就看他。
虽然没有全程参与，但服部平次对组织的事也是一清二楚，现在他一本正经地说：“有没有可能，琴酒早就知道他们是卧底，然后一直放任他们毁灭组织？我看琴酒最后也没跟随组织的BOSS，说不定他早就在组织里待够了。”
“如果他知道，那我们都活不到今天，服部。”
“说的也是。”
几位卧底知道琴酒的身份，那么跟他们经常混在一起的侦探们理所当然也会成为组织的目标，别说琴酒了，要问侦探对组织的事一无所知还能跟那几个人一起调查，你会信吗？不、卧底们够谨慎，他们不会把无关的人牵扯进来。