小天狼星·布莱克-《Casablanca》-Bertie Higgins：同样也是听着歌定的结局。
《My Demons》《Unbecoming》《Monster》-Starset：就是单纯的喜欢听……
《Dancing With Your Ghost》-Sasha Sloan-差点拿来当了插曲
《Break the Cycle》-You+Me-差点拿来当了整个系列的主题曲，但是网易云的翻译过于文绉绉让我起了逆反心理……
《花冠》-天野月：写第五卷 经常听
《Unlasting》-LiSA：同上。
《you should see me in a crown》-Billie Eilish：姑娘们的战斗高光曲
《Castle》-Halsey：姑娘们的战斗曲+第四卷 反抗乌姆里奇的BGM
其他的歌基本就是我自己喜欢听而已，和文章没什么关系。
02 Who
想了想把人物放在前面说，因为讲人物的时候就能讲掉一部分的结构和伏笔。因为这篇的人物刻画量基本达到了群像的标准（我自己的标准里），所以要一个个说工程量太大了，我就想到哪里说哪里，干脆按照感情线和家庭来说吧。
纳威&卢娜这一对不是官配，只是我比较喜欢，卢娜的聪明和赫敏的聪明是不同的，她的聪明是一种通透，这种“脱线”感让她有种脱离世俗的感觉，比如面对刚刚丧父的纳威，其他人会去小心翼翼地呵护、回避的话题、照顾他的感受，而卢娜就不会，她可能会很直接地去和他讨论这件事，反而去让纳威释放一轮压力。再加上纳威喜欢草药，卢娜又对神奇动物很执着，我觉得是挺合适的。对于纳威的刻画我其实比较遗憾，因为受限于女主角第一人称，而他和女主的关系到最后都称不上非常亲密，这导致我没有什么机会去好好刻画他的成长。
赫敏&罗恩基本沿袭了原著的感情线，两个人的形象也没有做太多改变。我其实原本是有打算在六年级时复刻一下原著第七部 里罗恩吃醋出走的桥段，让塔卢斯去代替一下原著哈利的位置，相当于改写一下罗恩-拉文德那一段矛盾，但是后来篇幅限制，以及如果要改的话中毒部分也要相应的做出调整，多方考量之后选择了放弃。在故事最后我加上了大家一起去陪赫敏找父母的情节，也算是圆了一下我自己的愿望。
塔卢斯&阿斯托利亚。塔卢斯·布莱克其实在我看来也不算个原创人物，因为他的形象完全就是我照着年轻的小天狼星·布莱克抠的。我想起一个有意思的事，一开始没有什么人看《循环》的时候，我邀请我的亲友帮我看，有人看了几章后对我说：“你是不是打算最后写死这个布莱克？”然后我问她怎么看出来的，她说你是很吝啬去描绘外貌的，一般你放开手拼命去写一个人多么惊艳的时候，就代表这个人后来很惨，我觉得以你写他的不遗余力，他最后是要领便当的，而且是猝不及防的那种。不愧是她，完全说中了我的内心。阿斯托利亚并没有在原著正文中出现，是以她的形象和性格大部分是我自己定的，她是整个系列的女孩子里最柔弱的，时刻都需要身边人的保护，但她同时也是坚强的，纯净的，代表了新一代斯莱特林的一种可能性。
其实这一对是以德拉科&艾莉丝的影射CP写的，类似《红楼梦》里的龄官和贾蔷。比如都是一方格兰芬多一方斯莱特林，都是初恋，最后都是阴阳相隔，塔卢斯和德拉科两个人的名字都和星座有关，两份感情是因为一朵花开始的（斯塔鸢尾和蓝色三色堇），他们都满怀对未来的设想死于十七岁。塔卢斯&阿斯托利亚的感情线是朝着完全纯粹、完全理想、完全童话的方向写的，他们之间没有产生任何间隙，甚至到最后阿斯托利亚才知道黑狗就是自己喜欢很久的男孩，爱情处于最初的萌芽、最纯净美好的状态，也永远定格在了那个瞬间，没有经历过任何现实的磨砺和挫折，最终阿斯托利亚选择守着蓝色三色堇——代表青春时代美好却匆促消失的回忆一直到最终离去，和德拉科&艾莉丝感情线的现实感形成了一种对比。
哈利&艾莉丝的话，哈利·波特其实相对于原著魔改了很多，因为这里面他拥有健全的家庭和非常幸福的童年，所以我去掉了他性格里暴躁的部分。詹姆·波特和菲奥娜·波特的婚姻是比较典型的男主外女主内的婚姻，菲奥娜相对柔弱但对哈利全心付出，詹姆则是标准的西式家长，和孩子的相处没什么距离，轻松的家庭氛围给予了哈利爱人的能力，所以他的形象并没有太多负面因素，他有能力去传递安全感。
而对应女主角艾莉丝·斯内普的设置，她最初就是简单捏合了一下莉莉的外貌和斯内普的性格，所以很长一段时间里我都不觉得她算个原创人物。《循环》的时间跨度是非常长的，哪怕不算双时间轴之间十几年的时间差，主线完全拟合原著也是13-17岁，这是青少年性格变化非常大的一个时期，也给了我机会去刻画一次人物的成长，这是我以前从来没有尝试过的内容。她遭遇了很多，是参与者，也是见证者，所以她的塔罗牌是“命运之轮”，代表了一种命运的起伏，一种改变，一种公平的循环——女主角的牌兼具点题的效果。随着主线的推进，艾莉丝·斯内普的性格是逐渐向着一个真正的格兰芬多靠拢的，她不再抗拒朋友，对于正义心怀热忱，但她同时还保留了一种冷静和细致。在家庭设置上，莉莉早期的忙碌和斯内普不善表达让她对于感情和家庭一直有一种怀疑感和不安全感，这导致了她对感情的“迟钝”，这种“迟钝”不是“我看不出来”，而是“我下意识抗拒，所以我从不往那个方面想”。
而在这一方面，哈利和艾莉丝是互补的，他们的感情并没有什么波折，即使有争吵也会在哈利的引导下很快恢复平静。是很简单自然的水到渠成、单纯的好感在经历风雨后逐渐牢固，最终携手面对未来的过程，一杯温淡蜂蜜水的感觉，更接近一种婚姻的常态，少了一种拼命相爱的刺激感（因为把这种刺激感基本全给了另一条线）。其实全文的一条早期暗线就是艾莉丝逐渐去了解婚姻到底是怎么回事，从幼稚地觉得父母亲的婚姻不幸福，到最终从哈利那里了解到婚姻的常态（到第三卷 结束）是什么样的。
我不太喜欢一种说法，即如果德拉科不死，艾莉丝后期得知德拉科的卧底身份后会回到德拉科身边这种言论。首先德拉科·马尔福的情况和原著里西弗勒斯·斯内普的情况完全不同，哈利拿的不是什么召之即来挥之即去的男二剧本，艾莉丝也不是犹豫不定今朝A明天B的女主。哈利对于艾莉丝是相当执着的，用逐步筹谋不算过分，他性格里是有强势的一面的，这体现在他和艾莉丝的感情线上就是，表面上艾莉丝占据了所有主动权，但艾莉丝其实经常是被他明里暗里引导着走，他会很积极地去修补、去加速他们的关系，比如吵架后主动和好，比如结尾艾莉丝的指环就这么把婚约定下来，哈利一直把控着全局的节奏。
而艾莉丝作为有两条感情线的女主角，我给了她整整一卷纠结、挣扎、理清、恢复平静的时间，即第三卷 五年级的部分，我刻意去描写了两条感情线的往复和停滞，在这个时候哈利开始明显大胆的示好，但艾莉丝在真正想明白（烟与火章）之前只和他维持了一种朋友关系，就像之前写到的，她对感情的迟钝来自逃避而非不懂，她的态度很严谨：我得把前面的完全解决掉、想清楚，打个句号才能抬手写下一个自然段，而句号一旦落下了，她性格里并没有太多留恋和犹豫的部分，比如第四卷面对德拉科时她的态度和行动是完全出于善良和不忍。自第四卷开始，她对哈利的感情是真诚且忠诚的，哈利也回报了她一份温和的、具备完全安全感的感情，这种感情在两个人都经历巨变后脱离了校园恋爱的青涩范畴，最终我给了两个人三年的时间缓冲，各自整理心情，各自舔舐伤口，各自治愈遗憾和愧疚。哈利环球旅行的最后一站是艾莉丝所在的美国，他去带她回家去开始属于他们的新生活，这个过程在我看来是非常自然的，不随其他剧情可能的改变而改变。
我记得我当时写薇薇安那一章时，就有人说艾莉丝怎么能再买一只猫头鹰呢，怎么还能给它取薇薇安的名字呢？我回答说这当然是性格塑造的一部分，薇薇安的剧情表示了她会选择“向前看”，她不会遗忘过去的痛苦，但她也不会拘泥于此。