“按你想的去演吧，这个角色是由你去创造的。”泷田洋二郎鼓励地对她说。
实际拍摄中，跟金恩和演对手戏的本木雅弘也能感觉到这场戏的感情爆发更有力度。有回应的爱抚和拥抱，跟没有回应的区别太大了。妻子一脸莫名其妙地承受丈夫突然的求欢，怎么比得上妻子温柔地抚摸着丈夫的头发和后背、充满爱意怜惜地望着他，更能抚慰人心让男主角平静下来呢。
拍摄就在不疾不徐中过了大半。金恩和端正地跪坐在榻榻米上，望着本木雅弘为澡堂老奶奶做入殓的工作。他们正在拍妻子理解了丈夫的那一幕。
这一幕金恩和没有任何台词。本木雅弘的台词也仅有一句。但是要完成一个重要的转折，让人觉得仅仅只是看了一次入殓的过程，就能感动妻子和朋友。
金恩和就静静地跪坐在原地，凝视着本木雅弘神情庄重肃穆，认真地擦拭死者的身体。看着他小心翼翼地揉开老奶奶僵硬地拳头，温柔地把她的双手合在一起。每一个动作都是那么优雅、温柔，像在进行一场神圣的仪式。
这也确实是一场仪式吧。
金恩和认真地看着本来泛着死气沉沉地灰色皮肤，在本木雅弘的打理下，一点一点变得美丽而充满生机起来。在他的手下，尸体变得不那么可怕令人畏惧，好像只是进入一场甜蜜的梦乡。哪怕明知道这是活人扮演的，不是真的尸体，也突然有种温暖的力量在胸膛里升起。
在生命的最后一程，能被这样温柔地对待，能在亲人们留恋的目光中，有尊严的上路。那也是件值得欣慰的事情把。
这段拍摄结束，金恩和在工作人员“金桑即使没有台词，也能很好的表现出强烈的情感”的赞美声中，认真而诚挚地向大家一一鞠躬行礼。
回家之后，她忍不住对郑允浩说了心里话：“作为一个韩国人，说我对日本这个国家毫无芥蒂是不可能的。虽然嘴上说着要融入这个国家，要学习这个国家的文化。实际上，心里还是会存有一些偏见。”
郑允浩很奇怪：“怎么突然说到这个话题？”
“因为今天拍摄的内容触动到我了。”金恩和微笑：“抛开政治和历史上的恩怨情仇，每个国家的文化都有可取之处。就像《入殓师》里体现出来的严谨、敬业、温柔礼貌。以及日本人特有的对生的理解：看轻生死、宽容生死、尊重生死。这些都是很好的东西。”
“所以呢？你得到了什么感悟？”
“艺术的落脚点始终是人性。我觉得我好像更懂《维荣的妻子》了，以日本人的文化去解读。”
作者有话要说：《入殓师》的拍摄快把我折磨死了。恩和那个角色没有多少发挥的余地，电影也不是一两句话能交代清楚的。躺地，我觉得只能写成这样了。
第109章
《入殓师》的监制是中泽敏明。这位著名电影人曾监制过奥斯卡最佳外语片《夜雨》，以及《东京沉没》等一系列知名电影。本木雅弘就是找上了他，然后由他帮忙找了小山薰堂做编剧, 才有了《入殓师》这部戏的投拍。
日韩跟好莱坞的制度类似, 由制片人统筹电影的筹备工作。大到谁来做导演、找什么公司发行电影、联络投资方和赞助商、寻找合适的拍摄地点, 小到剧组的每一笔资金要如何分配, 都是制片人的工作。因此拥有一个优秀的制片人, 对电影十分重要。
金恩和在《入殓师》剧组亲眼见识过了中泽敏明的能力和人脉后, 很希望能由这位大神来做《维荣的妻子》的制片人。但是她并不打算效仿本木雅弘直接找上他。
金恩和想先去找剧本。
她不能跟本木雅弘比。本木雅弘本身家世不俗, 后来入赘的内田家在日本娱乐圈更是十分有影响力。岳父是摇滚音乐家内田裕也, 岳母是实力派演员树木希林。他自己年轻时是红极一时的偶像, 做演员也很成功。像他这样在日本很有分量的演员可以只有一个想法就找中泽敏明拍电影。金恩和是不行的。
而且《维荣的妻子》原著是一篇只有一万多字的短篇，情节简略。想要搬上大银幕一定要大能剧作家费心撰写剧本，尤其需要精通太宰治的其他作品，还需要对日本战后那个特殊的时代有一定了解。没有一个能打动人的剧本，她凭什么说服中泽敏明出面监制？
现在摆在金恩和面前的困难是，她在日本的电影圈还没能混熟。所以她独辟蹊径, 准备从研究室的前辈和同学那里打听消息。就在她一筹莫展的时候, 她忽然收到了导师的召唤。
别所直树是太宰治的学生，年纪已经非常大了。所以虽然研究室挂在他的名下，他却已经不常出面亲自带学生。金恩和平时见到自家导师的机会不多，猜不到导师叫自己来的目的。
谁知别所直树见到金恩和，开门见山地问她：“听说你在打听剧作家？想要改编《维荣的妻子》？”
金恩和马上点头，认真地说：“是的，我很喜欢这部作品，希望能演大谷夫人。但是这部作品改编起来难度太高，我想找个有能力改编的剧作家。”
别所直树听完，点了点头，干脆地说：“不用找了，我知道有一个人四年前就开始试着改编《维荣的妻子》。你直接去找一个名叫田中阳造的剧作家就行。”
别所直树的指点，让金恩和少走了很多弯路。因为田中阳造的剧本快要完成了。这位田中阳造先生，早年曾与铃木清太郎等一群电影大师组成剧本创作俱乐部，使用共同笔名“具流八郎”。在日本剧作家的资历名望非常高。等他新剧本的消息出来，还能轮到金恩和吗？
金恩和在了解过他生平后，有种“这才是最理想的改编人选啊！”的感觉。因为《维荣的妻子》的背景是战后日本，那是个混乱的时代。国家千疮百孔，旧有的社会风俗和道德观念坍塌，到处弥漫着悲观的气氛。男人们面对不确定的未来，内心迷茫找不到方向。而女人们却在这种时候表现出非凡的忍耐力，适应时代的变迁，坚强而努力的活下去。
田中阳造生于1939年，刚好是从那个时代成长起来的。年轻时候的经历往往会影响人的一生，尤其是对于从事文学创作的人，他们几乎都有“童年情节”。田中阳造也不例外。他以《维荣的妻子》为故事主干，融入了《回忆》、《樱桃》、《灯笼》、《蟋蟀》等多部太宰治的作品元素，试图还原出战后日本的时代风貌。
金恩和虽然现在还没有看过他写的剧本，但是已经对对方充满了信心。她直接带着别所直树的引荐找到了田中阳造。
田中阳造听说了她的来意，惊讶地感叹：“居然连这个都打听到了，看来金桑是真的费了很多功夫。”
他沉吟了一会儿，这个年近七十的剧作家意外爽快地说：“我相信别所先生的眼光，既然是别所先生推荐过来的，又是他的学生，听说金桑还是柏林影后，想必演技是不俗的。这样吧，不如金桑现在随便演一段《维荣的妻子》，如果金桑能演出我心目中的女主角，我就把这个剧本交给金桑去演。”
居然这么快！
两天前她还在没头苍蝇一样到处乱转，想找个合适的人选说服对方改编剧本。今天她竟然直接被导师打包到了一位泰山北斗级别的剧作家跟前，对方还自备精心筹备多年的剧本成品！金恩和瞬间燃起斗志：如果这样好的机会都没有牢牢抓住，她绝对不会原谅自己！
端正跪坐在榻榻米上的金恩和一句话没说，毫无预兆地直接进入表演状态！
她不打无准备之仗，登门拜访之前，怎么会没有预先设想过试镜的可能呢？
小说题目中的“维荣”是指法国中世纪末期的诗人弗朗索瓦维荣。他才华不凡，却生性放荡，曾逃亡、被囚、流浪，他的名字成为了放浪形骸者的象征。《维荣的妻子》中的作家大谷，长年酗酒、风流，渴望人生自杀而终，他的身上既有太宰治本人的影子，也是典型的“维荣”。
原著是以他的妻子的视角写的第一人称文，大谷夫人是个标准的传统日本妻子，逆来顺受地照料家庭，无怨无悔地忍受丈夫的不忠。
如果大谷夫人这个人物仅止于此，金恩和是绝对不会有如此强烈地想演她的欲望。大谷夫人的命运在一个夜晚发生了转折。她常年在外风流浪荡、回家只是为了拿钱的丈夫有天晚上惊慌失措地闯进家门。原来他偷了他常去的一家小酒馆老板夫妇用来经营的钱。酒馆老板夫妇找上门来威胁报警，他却抛下妻子逃走。